唐诗中的音乐成语 千呼万唤始出来 犹抱琵琶半遮面

唐诗中的音乐成语（三十一）

千呼万唤始出来

犹抱琵琶半遮面

这句大家耳熟能详的唐诗，出自大诗人白居易的长诗《琵琶行》中的第十四、十五两句：“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。” 这条由诗句转化为成语的名句，经常用来形容某些不轻易露面的人，即使“千呼万唤”终于出来了，也还是“犹抱琵琶半遮面”地遮遮掩掩，羞于见人。 在中国音乐史中曾经出现过两类称为琵琶的乐器：一类是从秦代称为“弦鼗”（拨浪鼓）的乐器发展起来的，故称为秦琵琶、汉琵琶，圆形音箱，直柄，魏晋时期的大音乐家阮咸特善演奏此器，后世就干脆称其为阮咸，简称“阮”了；另一类则是沿着丝绸之路从遥远的波斯传到中国来的（约公元350年前后）梨形琵琶，这件外来乐器逐步融入到中国的音乐文化发展之中，最终被彻底汉化，即我们今天所熟知的琵琶。琵琶的形制从刚传入时仅有的四项、仅能演奏二十个音（四弦琵琶。当时还有一种五弦的琵琶，不过后来渐渐失传了），逐步演变成为加项加品音域宽阔的乐器(借鉴阮)；演奏的方法也从横抱怀中的“横弹”，逐步演变成为放在腿上的“竖弹”；右手从开始时使用“拨子”演奏，逐步演变成使用“指甲”（义指）轮指来进行演奏等等，不一而足。在唐代的时候，梨形的琵琶就已经成为盛行于宫廷与民间的重要乐器了，唐诗中关于琵琶的诗句自然也就非常之多，白居易的《琵琶行》就是其中最有代表性的一首长篇诗歌。    白居易(772–846)，字乐天，晚年自号醉吟先生、香山居士。生于河南新郑，少年时避乱江南，是贞元十六年的进士，官至左拾遗。元和十年，宰相武元衡遇刺，他上疏请捕贼，结果竟被指控为先谏官言事，贬江州司马，徙忠州刺史。穆宗初，乞外放，历任杭、苏两州刺史，以刑部尚书致仕。今有《白氏长庆集》七十一卷存世，其中诗二千八百多首，许多感叹时世、反映民众疾苦、雅俗共赏的感人诗篇，如《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等等均出自白居易之手，因此他有着“诗魔”、“诗王”的美称。在文学上，他积极倡导新乐府运动，提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”（《与元九书》）。白居易是我国唐代一位伟大的现实主义诗人，影响极为深远。白居易的故居纪念馆今坐落于洛阳城南香山的琵琶峰。    说起这首脍炙人口的诗篇，是白居易四十五岁（公元816年秋）发配至江州任司马已两年时创作的（请注意：中唐时期的这个职位是专门安置“犯罪”官员的，是变相发配接受监督看管的）。白居易借叙述具有高超技艺的琵琶女悲凉的身世，抒发出自己在政治上受到打击、遭遇贬斥时的悲怆心情。在《琵琶行》的自序中白居易写道：“元和十年,予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者。听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琶琵于穆、曹二善才。年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徒于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言。命曰《琵琶行》。” 诗人把倡女视为风尘知己，同病相怜，写人写己，哭己哭人，宦海的浮沉、生命的悲哀，全部融和为一体，因而使作品具有不同寻常的艺术感染力。白居易深通音乐，用他那神来之笔，把对音乐的感悟生动地描绘出来，使得最难用文字表达的音乐竟有跃然纸上、仿佛使人有如身临其境、并真切地听到和看到之感，心灵受到巨大的震撼。    现在的阮和琵琶早已成为中国民族乐器中的奇葩，许多音乐家都为其创作出精美的乐曲，为世界音乐文化的交流与发展做出了重要的贡献。“千呼万唤”和“犹抱琵琶半遮面”也经常分开使用。

唐代敦煌壁画中的琵琶演奏图